Entrevista a Rosario Bléfari, mayo 1999

SOBRE OLVIDOS, GENÉTICA Y CAOS

En una fría tarde de otoño nos dirigimos a una entrevista con Rosario Bléfari, con motivo de su participación en la película "Silvia Prieto", de Martin Rejtman. Vamos al centro porteño con la promesa de encontrarnos a las 14.30. Los minutos pasan y la entrevistada no llega. El temor nos invade. Los Suárez son de olvidarse de las cosas. Finalmente tras una breve llamada y una pequeña espera, Rosario -que efectivamente se había olvidado de que habíamos quedado en encontrarnos para la entrevista- aparece casi irreconocible. Con el pelo teñido de rojizo -la onda Roxy no se detiene- saludamos y nos dirigimos a un bar cercano.

¿Estás conforme con el resultado de la película?

Rosario: "Creo que quedé‚ bastante conforme, no sólo con mi trabajo sino con la película. Me gusta mucho como quedó. No me sorprende porque estaba muy bueno el guión y conociendo a Martín le tenía mucha fe".

Ahora bien, sabemos que Rosario hace un tiempo trabajó como moza en el bar Dos Mundos de la ya cerrada Fundación Banco Patricios, al igual que Silvia Prieto en la película.

¿El personaje toma cosas de Rosario?

Rosario: "Martín pensó más que nada como con la forma, sabiendo que el personaje iba a tener mi forma de hablar y de moverse, esas cosas que por más que uno haga una construcción del personaje son inherentes a la persona. Como personaje me parece muy difícil que alguien se sienta parecido a Silvia Prieto, porque es una mujer muy rara, aunque parezca normal en algún punto. Se le pueden encontrar cosas que uno reconoce en gente de todos los días, pero es tan contundente en esos comportamientos, tan decidida y al mismo tiempo está en su incertidumbre, porque va como a la deriva pero al mismo tiempo toma decisiones. En ese sentido todos somos así: ella va como a ciegas y al mismo tiempo cree que va tomando decisiones y va guiando su destino y realmente es más incierto de lo que se cree".

En busca de una definición para esta historia donde una mujer busca su identidad -por decirlo de alguna forma- cuando se encuentra con que hay otras que se llaman igual que ella, la cantante de Suárez dice: "para mí es una comedia. Yo siempre le hacía el chiste a Martín de que tenía que poner risas como en la televisión" (risas). Aparte como son como situaciones encadenadas una atrás de la otra, parecía que por momentos tenía ese ritmo casi como de sketch, donde más que acción hay diálogo. Además las vidas de los personajes, te da risa pero al mismo tiempo es como patético, tiene como una ironía, algo que no se ve. Es una comedia inteligente pero accesible".

Ese "dialogado" constante al que hacía alusión la protagonista se explica por una cuestión de falta de fondos, un recurso para aprovechar al máximo los los medios con los que se realizó. "Martín pensó la película en función de lo que tenía a mano. Con los actores y con un presupuesto corto, como para que se hablara más de los que se dijera y fuera más barato" (más risas).

La mayoría de los críticos cinematográficos coincidió en que "Silvia Prieto" formaba parte de un nuevo tipo de cine, distinto a lo hecho hasta ahora, dentro de los que se podría denominar "nuevo cine argentino". Dice Rosario: "No había aparecido hasta el momento algo que combinara la comedia y el humor y que al mismo tiempo fuera profunda, porque la película en definitiva deja esa sensación como inquietante. Hay otras películas que son distintas a "Silvia Prieto" pero que son también diferentes a lo anterior. Se nota que hay todo un movimiento de gente nueva y diferente, que también es distinta entre sí".

En sus otras apariciones en la pantalla grande -"Color Escondido", "Lo que vendrá", "1000 Boomerangs" y "Yo, la peor de todas", entre otras- Rosario nunca se sintió satisfecha con los resultados. "En las otras películas que trabajé‚ lo hice porque me gusta mucho actuar. Yo lo hacía sabiendo que no me convencía mucho, pero no me podía dar el lujo de desperdiciar las oportunidades". Sin embargo, Rosario nunca contó con la actuación como algo permanente y primordial, sobre todo por la incertidumbre que produce tener que depender en todo momento de terceros -directores de cine y teatro, castings, etc- para poder expresarse artísticamente. "Tengo otras cosas a las que me dedico como la música que me permiten tener más control y estar conforme con todo y no tener que esperar a que nadie me elija".

Con Suárez a punto de terminar el disco, a mediados de junio Rosario va a presentar en "Belleza y Felicidad" -un local de materiales artísticos- una serie de collages, y proyecta preparar con Susana Pampín un show científico. "Nuestra ambición es hacer varios y el primero es sobre la mente. Tomamos nuevos conceptos sobre la conciencia y la mente. Apunta a la cuestión de dejar de concebir mente y cerebro como dos cosas separadas, tiene esa tendencia antianimista". Otros temas para futuros shows son la genética y el caos. "Los temas están muy atravesados, hay cosas que se repiten".

Mientras tanto, también proyecta hacia fin de año poder preparar una versión de "El coloquio de los perros" de Cervantes junto a Valeria Bertuccelli -con quien ya realizara "Arles 1888". Además hay tratativas para continuar con las colaboraciones entre Rosario y María Fernanda Aldana. "Nos pusimos a hablar seriamente y queremos preparar algo contundente y no improvisar. Como no somos un grupo tenemos que juntarnos y hacer como si fuera una obra".

Mariano Lago